صفویه
بنیاین گذار تبریز دوم
شاه اسماعیل صفوی
درخشش نهایی تبریز دوم
اقامت کمال الدین بهزاد
نفیس ترین کتاب های تاریخ هنر ایران
تبریز دوم / رهبری بهزاد
اثار ریز نقش کم نظیر
تبریز دوم
هنرمندان کدام مکتب علاوه بر مصور سازی به طراحی فرش و دیر دست بافت ها نیز میپرداختند
تبریز دوم
نماد نور اسمانی و معنویت ابدی
رنگ طلایی
تقدیس پیامبران و شخصیت های معنوی
طلایی
رنگ های درخشان و اشکال دو بعدی
بیلن معرفت دینی ، تبریز دوم
خط به عنوان وسیله اصلی طراحی
تبریز دوم ( بهرام گور و چوپانی که سگش را تنبیه میکند ، خمسه نظامی)
ترسیم جامه عمامه و کلاه از پوشاک مردم عادی
تبریز دوم
کلاه قزلباش
تبریز دوم
تنوع در ترکیب بندی ( تغییر ترکیب بندی و حالت کلی تصویر بر حسب موضوع داستان)
تبریز صفوی
مناظر طبیعی به ویژه کوهستان توجه ویژه
تبریز دوم
ترکیب بندی حلزونی
تبریز دوم(شاخص:شاهنامه نفیس)
کدام دو هنرمند در پایه ریزی مکتب هند موثر بودند
عبد الصمد و سید علی
مصور سازی کتاب به تقلید از کتاب های مصور ایرانی مورد توجه
هندو ایرانی(گورکانی)
هنرمندان ایرانی در شکل گیری کدام نکتب ها نقش مهمی
نگارگری عثمانی و مغولی هند
ویژگی های مکتب تبریز با عناصر محلی ادغام و روش جدید پدید امد
مشهد صفوی
حضور انسان و اشیا بدون ارتباط با موضوع داستان
مهشد صفوی
توجه به موضوعات روزمره و عادی
مشهد صفوی
صخره نگاری قطعه قطعه_درختان کهن سال با تنه و شاخه گره دار
مشهد صفوی_مشهد صفوی
در کدام مکتب نگارگری ، شاه در راس هنرمندان
قزوین صفوی
نقاشی هلی دیواری کاخ ها به دلیل رقابت شاهزادگلن از بین رفته
قزوین صفوی
تنها منبع اطلاع از نقاشی کاخ های قزوین صفوی
اشعار عبدی بیک ( نویدی)
به دلیل ارزش یافتن نقاش ، تحول در برابری میان صاحبان قلم و قلمو
نگارگران نیز امضا ، قزوین صفوی
سنت امضا زدن از کدام دوره به بعد مرسوم شد
جنید جلایری
تغییر و تحول در مکتب مشهد
قزوین صفوی
رواج طراحی و نقاشی مستقل از کتاب (مرقعات)
قزوین صفوی
تصویر زوج های جوان با تذهیب و خوشنویسی
قزوین صفوی
چهره سازی با قلم گیری و تشعیر
قزوین صفوی
گسترش تک پیکره نگاری و دیوار نگاری کاخ ها - رواج دیوار نگاری
قزوین صفوی - اصفهان
گونه ای از تک چهره سازی که از مکتب هرات اغاز سده بود ، مرسوم گردید
قزوین صفوی
مجددا نقاشی دیوار آغاز
قزوین صفوی
عدم گرایش به نمایش جزئیات و ظرافت کاری دقیق
قزوین صفوی
تغییر سلیقه دربار
اصفهان صفوی
پیدایش و رشد طبقات اجتماعی جدید
اصفهان صفوی
ایجاد روابط تجاری و بازرگانی گسترده با اروپا
اصفهان صفوی
تغییرات سریع و چشمگیر نقاشی
اصفهان صفوی
کاهش شیوه کهن در زمینه فضاسازی و نحوه ترکیب بندی پیکره های انبوه
اصفهان صفوی
تک چهره و تک پیکره با پوشاک فاخر
اصفهان صفوی
فضا سازی ساده
اصفهان صفوی
خطوط منحنی دلپذیر
اصفهان صفوی
ساخت و ساز ماهرانه خز لباس و ظافت در طراحی موی سر و ریش
شیوه خاص رضا عباسی ، هنرمندان تحت تاثیر ، اصفهان صفوی ، در سه نقاشی نسبتا یکسان
تنوع کیفی و کمی تولیدات تصویری
اصفهان صفوی
سه گروه نقاشی های اصفهان صفوی
رقعه ، فرنگی سازی ، دیوارنگاری
گل و مرغ با اسلوب نقطه پرداز
اصفهان صفوی، شیوه های دوران اخر صفویه
نقاشی زیرلاکی
اصفهان صفوی، شیوه های دوران اخر صفویه
رقعه نگاری در کدام سده و کدام مکتب
یازده ، اصفهان
تک نگاره ، پیروی از ویژگی های سنتی نگارگری ، استقلال موضوعی
رقعه
تک نگاره هایی که ارتباطی با کتاب ها و داستان ها ندارند
رقعه
نشانگر تغییر نظام عرضه و تقاضا در نقاشی
رقعه
هنرمندان مسیر های تازه و حامیان جدیدی را جست و جو کردند
رقعه های مصور
اصلی ترین نوع تولید تصویری در سده ۱۱ در اصفهان
رقعه
مهارت در قلم گیری بسیار چشمگیر
رقعه
امکان بازسازی و تغییر تقریبا منتفی
رقعه
دست و قلمی خطا ناپذیر
رقعه
طراحی ها فقط به منظور گذاشتن رنگ روی اثار
اروپا قبل رنسانس
طرح های بیرنگ
نگار گری - طرح و نقش را جدا نمیدانستند و طرح را با خطوط مدادی(بیرنگ) ترسیم و سپس رنگ امیزی
طراحی مستقل ایران با که شروع شد
محمدی و شیخ محمد
طراحی مستقل در اثار که به اوج رسید
رضا عباسی ( طراح بزرگ ایران )
نام دیگر مشق ایرانی
اسکیس
جدا شدن مسیر نقاشی از مصورسازی کتاب
رقعه اصفهان
گسست پیوند ادبیات و نقاشی
رقعه اصفهان
رواج رقعه های مصور
رقعه اصفهان
توجه به موضوعات روزمره
رقعه اصفهان
زوج های عاشق
رقعه اصفهان
سفیران خارجی
رقعه اصفهان
تاکید بر خط
رقعه اصفهان
استفاده از حالت توصیفی و بیانی خطوط
رقعه اصفهان
اهمیت یافتن قلم گیری های پیجان و پر تحرک
رقعه اصفهان
استفاده نکردن از قلم های درخشان و خالص و متنوع
رقعه اصفهان
دستار ( عمامه ) های بزرگ، انواع کلاه(پوستی، نوک تیز ، تاج پردار )
رقعه اصفهان
کاهش پیوند میان پیکره ها و محیط اعم از منظره طبیعی و معماری
رقعه اصفهان
ساده شدن کار هنرمند
رقعه اصفهان
تناسب با توان خرید سفارش دهندگان
رقعه اصفهان - اغلب تجار و بازرگانان
تاثیر پذیری از هلند
رقعه اصفهان
کاهش مصور سازی کتاب
رقعه اصفهان
رواج سیاه قلم
رقعه اصفهان
از بین رفتن اسلوب فضا سازی
رقعه اصفهان
اهمیت یافتن موضوعات تغزلی ، عاشقانه و اشرافی
رقعه اصفهان
گرایش واقعه گرایی و تاکید بر قلم گیری
رضا عباسی
هرگز نکوشید از اسلوب های سایه پردازی و پپرسپکتیو استفاده کند
رضا عباسی
بر اساس ارزش های بصری خط
رضا عباسی
تغییر وزن خطوط به وسیله قلم زنی
رضا عباسی
حجم ها و شگن ها در نهایت ظرافت
رضا عباسی
طراحی پر پیچ و تاب او تجانس بارز با خوشنویسی نستعلیق
رضا عباسی
ساختار اثر ایرانی و سنتی باقی میماند ولی در برخی عناصر از فرهنگ ئ اندیشه غربی اثر میگیرد
محمد میر مصور - مانند دیگر رقعه نگاران مکتب اصفهان
پوشاک جوان و سگ دست اموزش
رقعه نگاری اصفهان - محمد معین مصور - تاثیر از اندیشه غربی
تلاش برای بازنمایی وقایع . اثار به سان گزارش عکاسان
محمد معین مصور
گرایش به مردم نگاری و مستند سازی
محمد معین مصور
اولین کسی که شرح و توصیف وقایع و تاریخ خلق نگاره ها در گوشه طرح هایش
محمد معین مصور
نمایشی از دوری هرچه بیشتر از مصورسازی کتاب های ادبی و کسب استقلال در صفحه نقاشی
مکتب اصفهان
حضور هنرمندان هلندی و اروپایی
(فرنگی سازی ( ایتالیا اصفهان
حضور هنرمندان اروپایی و نقاشان ارمنی
(فرنگی سازی ( ایتالیا اصفهان
میناس ارمنی
نقاش دیوارنگاره های کلیسای وانک
ورود گراور های اروپایی
(فرنگی سازی ( ایتالیا اصفهان
شکل گیری سبک هنری ایران و اروپا
(فرنگی سازی ( ایتالیا اصفهان
رنگ روغن
(فرنگی سازی ( ایتالیا اصفهان
رعایت اندازه طبیعی انسان
نقاشی کاخ ها - دوبعدی و سه بعدی - (فرنگی سازی ( ایتالیا اصفهان
ترکیب رنگ ماده به صمغ یا سفیده تخم مرغ
رنگ روغنی ( درخسان در نگاره های ایرانی )